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小提琴家彼得·坦菲尔德与钢琴家邓杉协奏音乐会
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小提琴家彼得·坦菲尔德与钢琴家邓杉协奏音乐会

日    期:   2017-12-08-2017-12-08

场    馆:   哈尔滨大剧院小剧场

第一乐章开始于小提琴演奏的一个急迫的C小调主题,相对着的是钢琴演奏出的坚定和弦。这时又有一个音乐动机急切地进入,想要从C小调进入大调的模式....

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演出介绍

  澳洲艺术委员会 (TAS)资助和授权的中国系列音乐会。


  由塔斯马尼亚州资深作曲家创作,由澳洲著名音乐家演奏的现代作品以及其它音乐会经典曲目,以加深两国艺术家之间的广泛交流,促进澳中人民的友谊。


  澳大利亚小提琴家彼得 -坦菲尔德和钢琴家邓杉


  小提琴家/彼得·坦菲尔德


  曾荣获卡尔·弗莱克国际比赛,莫扎特国际比赛,巴赫国际比赛和其它国际比赛的奖项。


  2002-2008年,担任塔斯马尼亚大学塔斯马尼亚音乐学院小提琴和合奏讲师。


  担任塔斯马尼亚州青年管弦乐团和德文特交响乐团艺术总监,以及霍巴特室内乐团艺术顾问。


  1998-2001年领导澳大利亚弦乐四重奏。致力于四重奏在阿德莱德大学的发展和教学,扩大了音乐家的视野,为ABC制作了两部电影。


  彼得是2008年澳大利亚年度最 佳音乐人的获奖人之一。


  乐曲介绍


  1. 铛凯/为小提琴和钢琴谱写的组曲  - "五首乐曲"


  前奏曲 - 阿尔弗雷德的墓志铭 -  夜曲 - 一分钟 - 调皮


小提琴家彼得·坦菲尔德与钢琴家邓杉协奏音乐会


  铛凯先生是塔斯马尼亚州著名的作曲家和音乐教育家,2005年他描述了这首组曲的创作过程:"当音乐学院的一位学生表示他将在音乐会上演奏'阿尔弗雷德墓志铭'时,我决定创作一套为小提琴和钢琴演奏的组曲。 我在九十年代中期创作了第1号和第3号乐曲,以向我在音乐学院的学生展示对位技巧的构思和运用,其中的第3号"夜曲"我采用了传统的威尔士旋律素材。 "阿尔弗雷德墓志铭"是1994年我为莎拉·辛德森(Sarah Hindson)创作的,原因是我们失去了一位共同的朋友。 第4号和第5号乐曲则是最近完成的。"


  2. 玛丽亚·格伦费尔/为小提琴和钢琴谱写的"茉莉花随想"玛丽亚 · 格伦费尔博士是塔斯马尼亚大学音乐学院的高级讲师和作曲系主任。2014年的中国系列音乐会演奏过她的大型组曲,中国观众开始熟悉了她。这次,我们的系列音乐会又十分幸运地邀请到玛利亚,她根据中国江苏民歌"茉莉花"创作了小提琴与钢琴乐曲"茉莉花随想"。这首令人兴奋的新乐曲给我们的音乐会增加了光彩,有着积极的意义。 玛丽亚从小就演奏小提琴,她很高兴为这两个乐器写作,我们也很高兴能够在中国民谣"茉莉花"的基础上演奏她的新作"茉莉花随想",一首旋律优美的抒情作品。


  3. 格里格/为小提琴和钢琴谱写的第三奏鸣曲


  热情很快的快板 - 浪漫的小快板 - 生气蓬勃的快板


  格里格最出名的作品是他的钢琴协奏曲和管弦乐作品"皮尔金组曲",但他在自己的收藏中包括了他的三首为小提琴和钢琴谱写的奏鸣曲。 他在1900年说,"这三首奏鸣曲反映了我的三个发展时期 :第一个时期是天真的,有着丰富的想法;第二个时期关注着挪威民族音乐;,第三个时期显示着更广阔的视野。"  格里格承认自己吸收和依赖着挪威的民族音乐,但他也认为自己是位德国的浪漫主义者。舒曼和门德尔松的音乐作品深深影响着格里格(特别是他们的音乐小品),加上挪威民间音乐的综合影响,导致了作曲家本质上是一位优秀的"小型"作曲家。他最擅长的是生动地描述一个短小的音乐故事,并创造了令人回味无穷的感触。


  格里格的第三奏鸣曲是在1887年创作的,当时的他名声正旺,也许这可以解释他对"奏鸣曲"的看法有着更广阔的视野。但是一切都是相对的,如果这个作品比起早期的奏鸣曲更具有戏剧性,那么它仍然会很清楚地揭示出挪威文化的影响。


  第一乐章开始于小提琴演奏的一个急迫的C小调主题,相对着的是钢琴演奏出的坚定和弦。这时又有一个音乐动机急切地进入,想要从C小调进入大调的模式,就像乐曲的副部一样,引导着进入了由钢琴演奏被简化了的第一主题(C小调的胜利!)。这些陈述就像过度部一样引出了第二主题 - 一个宁静的旋律,作曲家永远不会误会,这个主题最终以惊人的戏剧化的方式发展起来。格里格向来以他最喜爱的方式处理音乐素材,先引入了一个更加温柔的旋律,然后使得主题得到了更大的扩展。


小提琴家彼得·坦菲尔德与钢琴家邓杉协奏音乐会


  第二乐章伴随着抒情主旋律的是一个活泼的舞蹈部分,其中的切分伴奏提供了强劲的活力。舞曲的情绪一直贯穿到第三乐章,一个由两部分组成的乐章:质朴的舞蹈和甜蜜的深情,格里格特别擅长使用这种混合。


  4. 普罗科菲耶夫/为小提琴和钢琴谱写的第一奏鸣曲


  适度的行板 - 粗鲁的快板 - 行板 - 极快的快板+适度的行板+如乐曲开始


  这是一首为小提琴和钢琴谱写的奏鸣曲,大致以同样长度的四个乐章组成,演奏时间持续约半小时,这首乐曲的价值完全可以与普罗科菲耶夫任何类型的最好作品排列在一起。


  适度的行板是以钢琴低音中不祥的主题开始的,小提琴奏出的死亡嘎嘎声很快地进入并凌驾在高音部分。当小提琴从钢琴的主题中挣脱到中心舞台时,情绪依然十分紧张,最终以一个痛苦呼喊式的主题进入。当钢琴温和地在高音声部弹奏开场主题时,音乐变得空灵飘渺,小提琴发出了令人毛骨悚然和幽灵般的光芒,跑动着,徘徊着,这个乐章便轻轻而冷静地结束了。


  随着钢琴和小提琴互相交流着愤怒与不和谐的和弦,一个急躁的快板随之粗鲁而来。这时,另一个主题给人一种高贵和希望的感觉,但听众仍旧不能消除乐曲在属调的主导部分所带来的恐惧和狂热。


小提琴家彼得·坦菲尔德与钢琴家邓杉协奏音乐会


  第三乐章以虚幻的梦幻主题浮现在空灵的梦境中。这时另外一个主题,主要建立在三个被痴迷重复的音上,给人一种荒凉的感觉,整个乐章逐渐变的灰暗,最后听起来黯淡而恐惧。


  标志着极快的快板-适度的行板(Allegrissimo - Andante assai)的最后乐章开启了一个热闹非凡的主题,但是它的明亮很快就受到了黑暗潮流的威胁,最终随着来自钢琴沉重的低音和弦造成的紧张而崩溃。紧接着第一乐章的尾声重新被召回,音乐变得更加黯淡,显示着最后的绝望。这首深刻的作品将为听众带来不可估量的深思。


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